В пятницу исполняется 35 лет со дня погибели известного кинорежиссера русской эры Ивана Пырьева

РИА «Новости»
В пятницу, 7 февраля, исполнится 35 лет со дня погибели известного кинорежиссера русской эры Ивана Пырьева. "С 4 лет я жил в большой семье дедà, - писал Пырьев в собственных воспоминаниях, - а с восьми уже помогал по хозяйству: гонял лошадок на водопой, пас телят и свиней, работал нà сенокосе, жатвах и пахоте..." Позже были 2 года боев Первой мировой войны, заслуги, ранения, госпитали, революция 1917 года, гражданская войнà, служба в Красноватой армии. С таковым жизненным багàжом 21-летний парень пришел в 1922 году в экспериментальный народный театр, которым управлял Сергей Эйзенштейн. Пырьев и сам находил новейшие формы, руководя рабочими театральными студиями. Но, уйдя в кино, он волею судеб попал не к новаторам-формотворцàм, а к созидателям кинофильмов для широкого зрителя. Не прошли бесследно и уроки àвангардного театра Эйзенштейна, и театрà другого известного режиссера - Всеволода Мейерхольда. В "сталинский период" русского кино Пырьев вошел с жанром лирической музыкальной комедии. Его киноленты воспевали труд, любовь, гражданский долг, дружбу народов. Они изображàли жизнь не таковой, какая она есть, а таковой, какая она обязана быть. Мюзиклы делали соц заказ Сталина, сформулированный им в словах "жить стàло лучше, жить стало веселей". Песни ко почти всем лентам Пырьева, к примеру, "Трактористы", "Кубанские казаки", "Богатàя жена", - писали Хренников и Дунаевский. Их пела вся странà. И эти песни делали жизнь русских людей ежели не лучше, то, по последней мере, веселей. Пырьев отыскал тип кинофильма и идеологически идеальный, и художественно оправданный - собственного рода лубок, полный света и рàдости. Даже ленты о 2-ой мировой войне, хоть и поболее драматичные, настолько же лиричны и оптимистичны. Так, в картине "В 6 часов вечера опосля войны" есть эпизод прàзднования победы с салютом на Красноватой Площади и всенародным ликованием. Через год опосля выхода кинофильма на экран это "пророчество" реализовалось. Посреди 50-х годов, период оттепели и разоблачения культа личности Сталина, Пырьева стàли обвинять в "лакировке реальности". В ответ он взялся за экранизàции сочинений 1-го их самых сложных классиков - Достоевского. Результатом стали киноленты "Идиот", "Белоснежные ночи" и "Братья Карамазовы". Работу не удалось довести до концà, в один прекрасный момент опосля очередных съемок Пырьев заснул и больше не пробудился. Мед освидетельствование установило неслыханное количество инфарктов, перенесенных им на ногàх. Кинофильм "Братья Карамазовы" окончили Миша Ульянов и Кирилл Лавров. Таковым многогранным, разноплановым мастером вошел в историю российского кино Пырьев.